Ганеев В.Р.
ст. преподаватель
Тамбовского государственного музыкально-педагогического
института им. С.В. Рахманинова

КЛАССИЧЕСКАЯ ГИТАРА В САРАТОВЕ:
«НЕМЕЦКИЙ СЛЕД» И КУЛЬТУРНЫЕ ТРАДИЦИИ

     Начало гитарным традициям Саратова было положено деятельностью одного из ведущих российских гитаристов начала ХХ века — Александра Петровича Шулера¹, математика и педагога по профессии. Будучи учеником А.П. Соловьева, он отлично владел семиструнной гитарой и возглавил саратовский оркестр гитаристов. Связавшись с редакцией немецкого журнала «Друг гитары», выписал гитарную Школу Г. Альберта и, изучив ее, освоил игру на шестиструнной гитаре. Он создал ряд сочинений и транскрипций для этого инструмента, которые в последствии были изданы в Вене и напечатаны в приложениях к уже названному журналу. Под влиянием А.П. Шулера и другие саратовские гитаристы стали осваивать шестиструнную гитару. Так, уже к 1924 году все участники его оркестра стали «шестиструнниками». Коллектив распался в 1934 году в связи со смертью его бессменного руководителя.
     Используя свои творческие связи, Александр Петрович активно содействовал организации концертов зарубежных исполнителей в Саратове и других городах. Так в частности именно при его поддержке в 1933–1934 году состоялись российские гастроли венского гитариста Йозефа Паммера².
     Известный российский историк гитары Машкевич в своих заметках «Гитаристы Германии и Австрии» пишет следующее: «Йозеф Паммер родился 12 мая 1904 года в Винернайштадте (Нижняя Австрия). Сын капельмейстера c шести лет начал изучать игру на скрипке под руководством своего отца. В возрасте пятнадцати лет тайно стал заниматься гитарой, [однако впоследствии отец взял на себя руководство обучением сына и на этом инструменте — прим. В.Г.]. После долгих поисков Паммер встретился с профессором Якобом Ортнером, который познакомил его с серьезной гитарной литературой»³. В 1931 году он окончил Венскую музыкальную академию по классу гитары и совершил концертное турне по Австрии, Швеции и СССР. В 1934 году Й. Паммер выступал в Москве в зале Политехнического музея, во Владикавказе и городах Поволжья, в частности в Сталинграде и Саратове. В критической заметке о его концертах во Владикавказе, опубликованной в газете «Пролетарский осетин» 16 мая 1934 года, по словам Машкевича «правильно оценивающей исполнение артиста» говорится следующее: «Мастерство, с которым Паммер исполняет на шестиструнной испанской гитаре классические произведения лучших иностранных композиторов, позволяет причислить его к ряду лучших гитаристов».
     Характерная особенность Й. Паммера состояла в том, что он не шел по пути многих «гитаристов-виртуозов» того времени и не включал в свой репертуар «хорошо всем известных композиций», и, по словам критиков «гитара Паммера пропагандировала и знакомила слушателей с серьезными оригинальными произведениями Шопена, Листа, Шумана, Альбениса и, наконец, с композициями самого музыканта». Блестящее знание инструмента, использование всех его возможностей, делали интересными выступления Паммера для каждого любителя музыки. Интересны замечания, которые приводит автор заметки в заключении: «К недочетам исполнения можно отнести лишь малую темпераментность, которую всегда можно заменить блестящей техникой музыканта». Эти концерты состоялись 11 и 12 мая 1934 года.
     О пребывании Й. Паммера в Саратове, к сожалению, не осталось никаких материалов, да и вообще, его присутствие в этом городе было «овеяно великой тайной», лишь сохранившаяся у автора фотография «класса испанской гитары» Саратовского музыкального училища, датированная 1939 годом дала начало поискам в этом направлении. Именно Й. Паммер после смерти А.П. Шулера (с 1934 до 1939 года) вел «класс испанской гитары» в Саратовском музыкальном училище.
     Имя музыканта было обнаружено в так называемых сталинских списках общества «Мемориал» — перечнях людей, осужденных по личной санкции И.В. Сталина и его ближайших соратников по Политбюро ЦК ВКП(б) к разным мерам наказания — в подавляющем большинстве к расстрелу (впервые эти списки были опубликованы в 2002 году на CD, подготовленном Обществом "Мемориал" и Архивом Президента РФ). Все списки, за редким исключением, представляют собой первые экземпляры, изготовленные на пишущей машинке. Пометки, подписи и резолюции сделаны карандашами разных цветов, реже синими и черными чернилами. Обложки с автографами Сталина и других членов Политбюро, а также большинство страниц с содержательными пометками воспроизводились не только в текстовом, но и в графическом виде.
     В этих списках Паммер Иосиф Себастьянович значился под номером 87 (АП РФ, оп.24, дело 418, лист 183). По сведениям автора Й. Паммер был арестован в 1936 г. по обвинению в шпионаже и подготовке диверсионного (или как сейчас принято говорить «террористического») акта на Саратовском заводе комбайнов (СЗК), приговорен к расстрелу, однако расстрел впоследствии был заменен высылкой за пределы СССР и в 1939 г. гитарист был выпущен на свободу⁴.
     Й. Паммер вел активную исполнительскую и преподавательскую деятельность. В течение 10 лет он состоял преподавателем класса гитары Кляйгенфортской государственной консерватории и педагогического института, несколько лет солистом кляйгенфортской радиостудии и гитаристом в ансамблях камерной музыки. Один из его «кляйгенфортских» учеников — Теодор Коллингер на Международном конкурсе в 1957 году в Болонье при исключении Первой премии получил Вторую.
     Й. Паммер — автор следующих композиций:
     1. Вариации на австрийскую колыбельную песню (диплом на Международном конкурсе в 1957 г. в Болонье);
     2. Ноктюрн (опубликован в 1957 г. в журнале «B.N.J», Лондон);
     3. Вариации на тему Й. Гайдна;
     4. «Грустный вальс»;
     5. «Мария идет по цветам»;
     6. Бурлеска;
     7. Маленький торжественный марш;
     8. Несколько гавотов и менуэтов;
     9. Лендлер;
     10. Двадцать песен с гитарой;
     11. Музыка для трио (скрипка, флейта, гитара);
     12. Этюды и Аранжировки для гитары соло.

     Среди его (а также А.П. Шулера) последователей в Саратове были братья Петровы; А.И. Чапурин и его ученик Е.А. Марахтанов, открывший в дальнейшем класс гитары на образованном в 1974 году эстрадном отделении Саратовского музыкального училища; ученики Марахтанова — В.М. Тюрин, проработавший в Саратовском музыкальном училище более двадцати пяти лет и дипломант I Всесоюзного фестиваля гитарной музыки Л.Л. Байтман; И.И. Заславский (ученик Тюрина) активно концертировавший с сольными и камерными концертами, лауреат I Всесоюзного фестиваля гитарной музыки в Москве, а также участник Первого Международного фестиваля гитаристов «Звезды гитары в Саратове» (1991 г.)⁵. Все эти гитаристы не только активно концертировали, выступая в Саратове и других городах бывшего Советского Союза, а также за рубежом, но и преподавали, воспитывая собственных учеников.
     Таким образом, можно говорить о том, что творческие связи саратовских гитаристов с представителями немецкой культурной традиции имели несомненно положительное влияние на развитие искусства классической гитары г. Саратова и способствовали развитию российской культуры в целом.

---

¹ А.П. Шулер (или Шуллер) – имеет немецкие корни и очевидно относится к так называемым «поволжским немцам», поиски сведений о его происхождении еще ведутся. Умер А.П. Шулер в Саратове 8 июня 1934 года (запись акта о смерти №3254 от 9 июня 1934 года). Б. Вольман называет А.П. Шулера «Ведущей фигурой среди саратовских гитаристов», «Гитара и гитаристы», Л., 1968 [с.164].
² Интересен факт общения Й. Паммера с П.С. Агафошиним, приведенный Б. Вольманом в монографии «Гитара и гитаристы», Л., 1968: «Когда после концертов в Саратове, Уральске и Сталинграде в 1933 году приехал в Москву венский гитарист Паммер и обратился к Агафошину с просьбой содействовать в организации через СОФИЛ концертной поездки по Советскому Союзу, Агафошин охотно пошел на встречу, но, после прослушивания гитариста, отказался от рекомендации, найдя репертуар его недостаточно ценным в художественном отношении (курсив мой, В.Г.)». [с.155] Под «недостаточно ценным в художественном отношении» репертуаром, вероятно, понимались произведения, незнакомые Петру Спиридоновичу.
³ В статье использованы сведения из личного архива Машкевича, хранящегося в настоящее время в Государственном музее им. Глинки.
⁴ Квалификация содеянного и мера наказания (основная и дополнительная): по ст. 58-6, 58-8, 58-9, 58-11 УК РСФСР к высшей мере наказания — расстрелу, замененному Постановлением Пленума Верховного Суда СССР от 20 декабря 1939 года высылкой из пределов СССР. На основании ст.3 п. «а», ст.5 п. «а» Закона Российской Федерации «О реабилитации жертв политических репрессий» от 18.10.91 года Паммер Йозеф Себастьянович реабилитирован.
⁵ В его исполнении впервые в Саратове прозвучали: «Соната для гитары и клавесина» Мануэля Понсе (партия клавесина – Андрей Виниченко), «Первый концерт» для гитары с оркестром Мауро Джулиани, а также «Фантазия для джентльмена» Хоакина Родриго (дирижер – Татьяна Быкова). В настоящее время И.И. Заславский живет и работает в г. Кайзерслаутерне (Германия)