Конференция_Лукашова

     Организация в Германии мужских любительских обществ-братств-лидертафелей относится к началу XIX века. Возникнув как кружки для дружеского общения, лидертафели, переросшие в певческие союзы, приобрели статус организаций, культивировавших исполнительские традиции немецкой хоровой культуры и взявших на себя обязанности устройства грандиозных певческих праздников. Первый лидертафель был устроен К.Ф. Цельтером в 1809 г. в Берлине. В певческий кружок входило 24–30 человек, умевших написать стихи и музыку песни или пропеть её с листа. По уставу собрания лидертафель должны были проходить за столом. Отсюда и название объединения, которое в переводе означает «застольное пение». Собирались регулярно, раз в месяц, и исполняли песни своих членов (или их друзей), а также и сочинения руководителя. Лидертафели быстро стали распространяться в Германии. В 1817 году такой же кружок, как у Цельтера, организовал композитор и педагог Людвиг Бергер (1777–1839). Общества любителей хорового пения появились в Лейпциге, Магдебурге, Гамбурге, Франкфурте на Одере, Дюссельдорфе, Дрездене и других городах.
     Большое значение в певческой практике этих организаций имел репертуар. Первоначально песни лидертафелей отличались патриотическим, героическим складом, в результате чего они сыграли важную роль в росте национального самосознания. Впоследствии программы хоров стали более разнообразными по содержанию. Коллективы начали выступать популяризаторами хорового творчества композиторов разных эпох и стилей. Ведущее место в репертуаре заняли сочинения немецких авторов.
     Лидертафели приобрели большое общественное значение в немецком быту. Их неуклонное разрастание привело к объединению хоров в певческие союзы — ферейны. К концу XIX века таких союзов насчитывалось 70. Все эти певческие союзы были объединены в последней инстанции — в Немецкий певческий союз. Союз учредил фонд для почетных премий и субсидий композиторам мужских хоров или оставшимся после них семействам.
     Лидертафели оказали огромное влияние на развитие немецкой музыкальной культуры. Благодаря им, так активно в начале XIX века заявил о себе песенно-романсовый жанр. В этом жанре писали Карл Цельтер, Фридрих Зильхер, Генри Машнер. Лидертафели, вероятно, подтолкнули К.М. Вебера к созданию нового жанра хоровой музыки — песни-хора. Это были миниатюры, разнообразные по тематике (патриотические, пейзажно-изобразительные, лиричские, психологические). Естественное голосоведение, удобный диапазон, гомофонно-гармоническое изложение содействовали закреплению их в репертуаре коллективов хоровых обществ. Распространение мужского ансамблевого пения, несомненно, оказало влияние на развитие оперно-хоровой музыки Германии. Мужские хоры в опере применял Вебер (хор охотников «Вольный стрелок»), Вагнер (бытовые сцены «Летучего голландца», образ пилигримов в «Тангейзере»).
     Популяризации хорового пения в Германии способствовала работа с певческими коллективами выдающихся немецких композиторов. Как известно, с хоровыми обществами была связана деятельность Феликса Мендельсона и Роберта Шумана. Годы их работы в хоровых обществах не были просто эпизодом в жизни музыкантов. Хормейстерская деятельность сыграла важную роль как в творческой биографии композиторов, так и в развитии коллективов, руководимых ими.
     Итак, в культуре Германии хоровые объединения сыграли исключительную роль. Они способствовали прогрессу музыкального искусства, развитию хоровой культуры в целом, формируя национальный стиль, жанры хоровой музыки. Они вовлекали широкие массы в хоровое исполнительство, привлекали внимание исполнителей и композиторов к народной песне, к национальному своеобразию музыкального языка. Они способствовали совершенствованию исполнительского мастерства хоров, утверждали национальные традиции хорового пения.