Татаринцева
И.В.
кандидат искусствоведения, доцент
Тамбовского государственного музыкально-педагогического
института им. С.В. Рахманинова
НЕКОТОРЫЕ
ЗАКОНОМЕРНОСТИ СТРУКТУРЫ МИФОЛОГИЧЕСКИХ СКАЗАНИЙ В ДРАМЕ Р. ВАГНЕРА
Драмы
Р. Вагнера — это целостная модельная система, опирающаяся
на структурные закономерности тех эпических литературных источников,
которые охватываются мифотворчеством немецкого композитора.
Основное место среди них занимают «Старшая Эдда» и «Песнь о
Нибелунгах». На протяжении творческого пути байрейтского маэстро
прослеживается процесс эволюции от интуитивного вживания в мифологические
образы к аналитическому методу их постижения и конструирования.
Потребность моделирования Р. Вагнером мифологических структур
способствовала восприятию его творений «не оперой и не драмой»,
а «нечто третьим, находящимся между музыкой и словом» (2, с. 277).
Структурообразующие принципы мифологических
повествований, а также опер немецкого композитора во многом
связаны с основными показателями мифологического времени: нивелированием
событийной хронологии, дискретностью драматургической фабулы,
прерываемой прорицаниями и повторениями отдельных сюжетных сегментов.
Перестановки, «инверсии» временных
модусов проявляются, прежде всего, в нарушении хронологической
последовательности между основными событиями, которые не фиксируются
в определённой временной цепочке. Ни одна из саг «Старшей Эдды»
не представляет собой рассказа о всех событиях из жизни героев.
Не выстроено в единонаправленный процесс и время в «Песнях о
Нибелунгах». В тетралогии Р. Вагнера фабульный план опер
также дробится на ряд стадий, временные промежутки между которыми
не заполняются событиями. Их частичная компенсация осуществляется
в ведущей оперной форме вагнеровских драм — рассказе. Превалирующая
алогичность повествования, нарушающая линейный процесс событий
в тетралогии, словно «воспроизводит вневременную структуру бессознательного»
(1, с. 74). Подобное «пустое время», связанное с дофабульной
линией сюжета, образуется также и в операх «Тангейзер», «Лоэнгрин»,
«Парсифаль».
Один из основных показателей пересечения
временных параметров в мифологическом эпосе — вторжение в сферу
будущего через прорицания. Так, например, в эддических сказаниях
воспоминания о прошлом подводили к пророчеству о будущем, а
конец мира предвосхищался ещё в истории его сотворения. В драматургическом
рельефе опер Р. Вагнера, в прорицаниях, состыкуются прошлое
и будущее, нивелируя стадию настоящего времени. В тетралогии
предвосхищение драмы связано с темой и соответственно лейтмотивом
гибели богов, в «Парсифале» — мотивом Простеца, «Лоэнгрине»
— Грааля. Прорицанию, закреплённому за ключевым словом, может
быть свойственна двойственная драматургическая функция: экспонирование
фабульной линии, вынесенной за рамки сценического действия,
и предвосхищение его последующих этапов. Подобное явление наблюдается
в рассказе Гурнеманца из 1-го действия «Парсифаля», где экспонируются
линии судьбы Амфортаса, Титуреля, Клингзора, Святыни-Храма и
одновременно содержится пророчество о Простаке, который избавит
Грааль от заклятия Клингзора (события, реализующиеся в финальном
акте оперы).
Особую функцию в композиционном
развёртывании драм Р. Вагнера, как и в эддических повествованиях,
выполняют повторы отдельных сюжетных сегментов. Все повторы
в тетралогии последовательно вбирают разрастающуюся сюжетную
фабулу: от истории похищения клада до концентрированного конспекта
всего произведения. Подобное моделирование мифологического сознания
через повторения сходных повествовательных планов наблюдается
также и в произведениях писателей, склонных к мифотворчеству.
Так, например, в «Иосифе и его братьях» Т. Манна повторяются
ситуации благословения. В «Игре в бисер» Г. Гессе –– смерть
Кнехта, отражающая жертвенную гибель жившего в Древности вождя-заклинателя.
В названных произведениях система повторов, как и в драмах Р. Вагнера,
способствует уничтожению разницы между «было» и «есть».
Подобная многозначность структурных
элементов мифологического повествования в операх Р. Вагнера
позволяет воспринимать их как новую модель синтетического жанра,
где слово становится важным фактором в организации архитектоники
музыкальной драмы.
Литература
