Казьмина
Елена Олеговна
канд. искусствоведения, доцент
Тамбовского государственного музыкально-педагогического института
им. С.В.Рахманинова
Взаимосвязи
музыкальных культур Германии и Тамбова (XIX в.)
Контакты
музыкантов Германии с Тамбовом начались не столь отдаленно, в
XIX веке. Они могут быть рассмотрены с разных точек зрения, например,
в аспекте концертных гастролей немецких исполнителей в Тамбове.
Сохранившиеся губернские газеты сообщают о выступлениях пианистов
Ингеборг Штарк (1883), Альфреда Грюнфельда (1885). Беспрецедентными
для музыкальной жизни Тамбова были три сольных вечера пианиста
Альфреда Рейзенауэра (1888), которые предстают своеобразной антологией
избранной западноевропейской фортепианной музыки. Звучали сочинения
Генделя, Скарлатти, Бетховена, Вебера, Шуберта, Шумана, Шопена,
Листа, Вагнера, Мошковского. Из русских композиторов пианист исполнял
произведения А. Рубинштейна («Баркарола», «У ручья», «Вальс»),
Чайковского («Масленица» из «Времен года»).
Другой аспект контактирования культур
назовем педагогическим. Он в свою очередь может быть раскрыт в
двух ракурсах. Первый связан с работой в учебных заведениях Тамбова
выходцев из Германии, которые, получив музыкальное образование
у себя на родине, затем несли методические принципы этого образования
в российские (тамбовские) учреждения. Второй связан с педагогической
практикой в Тамбове российских музыкантов, обучавшихся в свое
время у немецких учителей. Для доказательства выдвинутого тезиса
приведем факты из биографий некоторых педагогов музыкального училища
Тамбовского отделения Императорского Русского музыкального общества
(далее ТО ИРМО).
Личностью среди тамбовской интеллигенции
был Рудольф Андреевич Гельм — первый директор музыкальных классов
ТО ИРМО, пианист и композитор. Он выходец из Саксонии, после окончания
Лейпцигской консерватории, где занимался у К. Рейнеке и М. Гауптмана
(1867), преподавал в России. В Тамбове с 1870 года с перерывом
служил в Александринском институте благородных девиц (1870-74;
1880-87). Параллельно занимался педагогической и административной
работой в музыкальных классах до их закрытия (1880-1883).
Одним из старейших преподавателей
учебного заведения был Карл (Кирилл) Эдуардович Вебер, уроженец
Франкенберга, также воспитанник Лейпцигской консерватории (класс
композиции Ф.Мендельсона и М.Гауатмана, фортепиано И. Мошелеса).
Оставаясь в штате Александринского института (1881–1899), активно
привлекался к учебной деятельности музыкальных классов. С 1899
года до кончины (1913) являлся старшим преподавателем и инспектором
музыкального училища. Имеет методические труды и множество статей
в разных периодических изданиях.
Из старинного немецкого рода происходил
Отто Федорович Тидебёль. «В 1816 году род получил русское дворянство,
позднее — лифляндское эстляндское, озельское и курляндское. Это
говорит о заслугах членов упомянутого семейства прежде всего перед
нашим отечеством. Их фамильный герб хранится в Российской государственной
библиотеке в Москве» (1, 11). Отто Федорович, будучи дружен с
директором тамбовских классов С.М.Стариковым, был приглашен им
на работу в Тамбов и в течение 1895-98 годов обучал игре на скрипке.
Обратим внимание на виолончелиста
Ивана Федоровича Сараджева. Еще на последнем курсе Московской
консерватории, он принял приглашение Дирекции ТО ИРМО участвовать
в сезон 1885-86 года в концертах музыкального общества. Это определило
его судьбу: на следующий учебный год он стал директором и педагогом
Тамбовских музыкальных классов. Чьи методические установки мог
применять в учебном процессе начинающий педагог? Несомненно, своего
учителя. Им был Вильгельм Карл Фридрих (в России — Василий Федорович)
Фитценхаген — немецкий виолончелист, композитор и педагог, с 1870
года профессор Московской консерватории.
Инициалы Карла Августовича Киппа,
пианиста и педагога, явно указывают на немецкие родовые корни,
хотя в энциклопедических словарях об этом ничего не сказано. До
приезда на педагогическую работу в Тамбов, постигал профессиональное
мастерство в Московской консерватории у Л.А. Пабста, русского
пианиста, композитора и педагога, по национальности немца. К слову
замечу, что у Пабста учился К.Н. Игумнов — уроженец Тамбовского
края, а также А.Б.Гольденвейзер, не единожды выступавший в Тамбове
с концертами и обучавший в консерватории дочь С.М. Старикова,
Александру.
Вместе с Киппом в Тамбове работал
скрипач Вильшау Виктор Робертович (1890-91). Он также учился в
Московской консерватории, а затем совершенствовался в Германии
у Г. Петри и Й. Иоахима. По возвращении в Россию приехал
в Тамбов, далее жизнь связал с Тифлисской консерваторией.
Так просматриваются линии взаимодействия
двух музыкальных культур — немецкой и тамбовской. Возрождение
таких творческих контактов в конце XX столетия — процесс долгожданный
и исторически закономерный.
Литература
1. Гладкая Н.В. Отто Федорович фон Тидебёль — скрипач-солист,
педагог и композитор. – СПб.: Изд-во СПбГПУ, 2002.
