Шелудякова
Юлия Васильевна
аспирантка Тамбовского государственного
музыкально-педагогического института им. С.В. Рахманинова
Придворный флейтист
(И.И. Кванц при дворе Фридриха II)
Иоганн
Иоахим Кванц (1697–1773) — знаменитый немецкий флейтист, композитор,
педагог, мастер по изготовлению флейт. В 1724–1727 годах он совершил
концертное турне по странам Европы (Италия, Англия, Франция),
где имел возможность познакомиться с творчеством лучших европейских
музыкантов. Вернувшись в Германию, с 1728 года Кванц служил при
Дрезденском дворе. Именно в этом году король Пруссии Фридрих Вильгельм
вместе со своим шестнадцатилетним сыном посетил Дрезден, где будущий
король Фридрих II на представлении оперы И.-А. Хассе впервые услышал
игру И.И. Кванца. Позже королева Пруссии София-Доротея предложила
И.И. Кванцу давать Фридриху уроки игры на флейте несколько
раз в год. Эти занятия проходили под большим секретом, так как
король с неодобрением относился к увлечениям своего наследника.
В 1741 году Кванц официально поступил
на службу к Прусскому королю Фридриху II. В его обязанности входило
не только обучение игре на флейте, но и сочинительство и изготовление
флейт для короля. В 1932 году немецкий флейтист Георг Мюллер подробно
описал королевские флейты (две флейты из слоновой кости, одна
янтарная, четыре — из черного дерева и одна самшитовая), найденные
в Музее Гогенцоллернов, в Замке Монбижу, в Сан-Суси, в Берлинской
муниципальной коллекции музыкальных инструментов и в Музее в Потсдаме.
Специально для своего сиятельного ученика Кванц составил Solfeggi
Pour La Flute Traversiere avec l'enseignement, Par Monsr.
Quantz — сборник музыкальных упражнений и отрывков из различных
произведений с педагогическими комментариями. Все упражнения в
Solfeggi и многие выдержки из соло, дуэтов, трио и концертов
принадлежат непосредственно Кванцу. В Solfeggi также
включены многочисленные произведения его коллег по Дрездену и
Берлину — Ф.Э. Баха, В.Ф. Баха, Ф. Бенды, И.М. Блоквица,
братьев Граунов, И.-А. Хассе, фрагменты дуэтов и трио Г.Ф. Телемана,
которого Кванц весьма почитал и считал его музыку образцом в композиции.
В данный сборник, который, скорее всего, пополнялся, вошли произведения
в тональностях, не слишком удобных для флейты: B-dur, Es-dur,
C-moll, F-moll, E-dur. В некоторых из этих тональностей написаны
произведения И.С. Баха для Берлинского двора (Соната для
флейты и continuo E-dur, BWV 1035; Трио-соната для флейты, скрипки
и continuo C-moll BWV 1079 из «Музыкального приношения»).
У Фридриха было четыре копии Solfeggi,
по одной в каждой резиденции: в Потсдаме, Шарлоттенбурге, Руппине,
Райнсберге. Где бы не находился наследный принц, а затем и король,
он ежедневно упражнялся в игре на флейте (4-5 раз в юности, 3-4
раза в день будучи монархом).
Практически каждый вечер в музыкальной
комнате одного из дворцов проходили королевские концерты, как
правило, для очень узкого круга слушателей. Обычно Фридрих II
и Кванц под аккомпанемент клавира, струнного квартета, струнного
баса и фагота исполняли несколько концертов или сонат. Во время
исполнения Фридриха Кванц отстукивал такт, а по окончании кричал
«браво» своему сиятельному ученику. Когда играл Кванц, Фридрих
смотрел в партитуру и отмечал, кто допускает ошибки. На музыкальных
вечерах исполнялись только произведения Кванца и самого короля,
так как Фридрих оставался равнодушным к любым музыкальным новшествам.
В 1752 году Кванц подытожил свой
педагогический опыт и эстетические воззрения в трактате Versuch
einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen, где он
рассмотрел специфические проблемы игры на флейте, такие как артикуляция
(впервые сформировал фонемную составляющую для двойного языка),
амбушюр (был сторонником «позиционной игры», т.е считал, что высота
звука на флейте зависит от того, насколько закрыто отверстия для
вдувания), дыхание. Много внимания уделяет Кванц украшениям как
строгим (форшлаг, трель), так и свободным (расцвечивание мелодии
на усмотрение исполнителя). Большая часть трактата посвящена обще-эстетическим
проблемам, таким как национальный стиль, исполнительство и теория
аффектов, широко рассматриваются вопросы метроритма и темпа, игры
в оркестре и ансамбле.
Еще при жизни Кванца Versuch
был переведен на голландский и французский языки и до сих пор
не утратил своей актуальности.
Литература
1. Корсунская С. Флейтист на троне. О музыкальной деятельности
короля Пруссии Фридриха II Великого // Старинная музыка: практика,
аранжировка, реконструкция. Материалы научно-практической конференции.
М., 1999. Стр. 166–175.
2. Quantz J.J. On playing the flute./J.J. Quantz; A compl. transl.
with an introd. a notes by Edward R. Reily. — N. Y: Schirmer books,
cop. 1966. 368 p.
3. Reilly E.R. Quantz and the transverse flute // Early Music.
— 1997. — Vol. 25, N 3. — P. 429 — 438.
4. Zohn S. New light on Quantz’s advocacy of Telemann’s music.
// Early Music. — 1997. Vol. 25 № 3. P. 441–461.
