М е ж д у н а р о д н ы й   ф е с т и в а л ь

при финансовой поддержке Фонда имени Роберта Боша

Вановская Ирина Николаевна
кандидат педагогических наук, доцент кафедры истории и теории музыки
Тамбовского государственного музыкально-педагогического института им. С.В. Рахманинова

Немецкие истоки теории музыкальной формы

     Общая европейская теория музыкальных форм во многом базируется на немецкой традиции и насчитывает более двух столетий. Причиной возникновения учения о музыкальной форме стало стремление осмыслить логику строения инструментальных произведений.
     Начало развитию musikalische Formenlehre положило издание «Учения о музыкальной композиции» (1837–1847) А.Б. Маркса [7]. Немецкий историк и теоретик музыки, педагог, композитор, Адольф Бернхард Маркс (1795–1866) в своем труде определяет основные типы форм: песенные, вариационная, рондо, сонатная. Первичными формами любой музыкальной мысли, по его мнению, являются Satz (наименьшее законченное построение) и ход (построение неустойчивое и незамкнутое). Маркс ввел понятие песня, песенная форма («Lied», «Lied form»), основными признаками которой стали однотемность, метрическая целостность, тонально-гармоническое единство в рамках одной тональности.
     Развитие теории музыкальных форм нашло свое продолжение в трудах немецкого теоретика, композитора и флейтиста Иоганна Христиана Лобе: «Учение о композиции, или всеобъемлющая теория тематической работы и современных музыкальных форм» (1844) [6] и «Учебник музыкальной композиции» (1850), в которых разрабатываются понятия мотива и мотивного развития.
     Учение Маркса получило развитие в «Учении о музыкальных формах» (1878) Людвига Бусслера (1838-1901), немецкого теоретика и дирижера. Работы Л. Бусслера получили большое распространение в России благодаря переводу на русский язык вначале Ю.А. Пухальским (1883), а затем Н. Кашкиным и С. Танеевым (1884) [1].
     Важнейшей вехой в развитии теории музыкальной формы стали труды Хуго Римана (1849–1919), немецкого музыковеда, обладающего чрезвычайной широтой интересов. В 1889 году им издан «Катехизис учения о композиции», в 1897 — «Очерк учения о композиции», а в 1902 — «Большое учение о композиции», в которых рассматривает метрическое строение музыкальной формы, формообразующую роль гармонии, разрабатывает методологию музыкального анализа.
     В начале XX века выходит в свет «Учение о музыкальных формах» немецкого музыковеда Хуго Ляйхтентритта (1911). Для его работы характерно расширение временных рамок рассматриваемых музыкальных явлений (от григорианского хорала до музыки Дебюсси и Шенберга).
     На новом уровне развитие теории Маркса происходит в трудах А. Шенберга «Модели для начинающих в композиции» (1942), «Основы музыкальной композиции» и «Структурные функции гармонии». Основополагающие понятия Satz и хода Шенберг рассматривает как твердое и рыхлое изложение, лежащее в основе всех форм. Структуру Satz он определяет как дробление с замыканием.
     Немецкая традиция трактовки музыкальной формы, идущая от Маркса, в отечественном музыкознании была прервана В.М. Беляевым. В работе «Краткое изложение учения о контрапункте и учения о музыкальных формах» (1915) он дал более упрощенное понимание формы рондо и отказался от понятия песенная форма. Данная тенденция определила пути развития учения о музыкальной форме в России в XX веке.
     Заслуга возрождения классической теории формы и развития ее на более высоком научном уровне принадлежит Ю.Н. Холопову, который в своих работах [3; 4 и др.] доказывает правомочность и актуальность термина песенная форма, дает ее теоретическое обоснование и указывает на существенные признаки, объединяющие ее со стиховой формой: метрическая организация, равенство частей, симметричные соотношения каденций, квадратность.
     Принцип историзма, «предполагающий мышление в категориях, адекватных для того или иного исторического периода» [5, с. 115], на который опирался Маркс в своих научных взглядах, нашел продолжение и развитие в трудах ученых нашего времени. «Современная теория имеет … своим методологическим принципом идею синтеза — объединения в научном мировоззрении теорий всего прошлого периода истории музыки» [5, с. 115].
Традиционная немецкая теория составляет важнейшую часть современной науки о музыкальной форме. Методологическая необходимость ее изучения продиктована потребностью формирования теоретического мышления, соответствующего особенностям каждого исторического периода.

Литература

1. Бусслер Л. Учебник форм инструментальной музыки, изложенный в 33 задачах. Пер. с нем. Н. Кашкина и С. Танеева. — М., 1884.
2. Лобе И. Х. Музыкальный катехизис. Пер. с нем. П.И. Чайковского. — М., 1869.
3. Холопов Ю.Н. Метод анализа музыкальной формы (песенные формы классико-романтического типа). Методическая разработка по курсу «Анализ музыкальных произведений» / М-во культуры БССР. — Минск, 1982.
4. Холопов Ю.Н. Метрическая структура периода и песенных форм // Проблемы музыкального ритма: Сб. ст. — М., 1978.
5. Холопов Ю.Н. Три рондо. К исторической типологии музыкальных форм /Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза: Сб. трудов: Вып. 132 / Сост. Э.А. Стручалина. — М., 1994.
6. Lobe J.Ch. Kompositionslehre oder umfassende Lehre von der thematischen Arbeit. — Weimar, 1844.
7. Marx A.B. Die Lehre von der musikalischen Komposition. Bde I–IV.—Leipzig, 1837–1847.