Рахманинов,
Сергей Васильевич (1.4.1873, имение Онег, ныне Новгородской
области, — 28.3.1943, Беверли-Хилс, Калифорния). Русский композитор
и пианист. Родился в дворянской семье с музыкальными традициями
(его дед Аркадий Александрович Р. [1808–1881] был известным автором
салонных романсов). В 1882 поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию.
В 1885 переехал в Москву и стал студентом Московской консерватории,
где занимался вначале у известного пианиста-педагога Николая Зверева
(чьим учеником был также Скрябин), а с 1888 — у своего родственника
Зилоти (фп.), Аренского (композиция), Танеева (контрапункт). Среди
произведений, написанных в годы учебы, — 1-й концерт дл фп. с оркестром
и симфоническая поэма «Князь Ростислав» (по А. К. Толстому). В 1891
окончил консерваторию с золотой медалью как пианист, а в 1892 —
как композитор. Его дипломной работой стала одноактная опера «Алеко»
по поэме Пушкина «Цыганы» (поставлена в Большом театре, 1893).
Высокого мнения о даровании Р. был
Чайковский под, чьим сильным влиянием проходило творческое становление
композитора. На смерть Чайковского (1893) Р. откликнулся «Элегическим
трио». Среди др. произведений 1890-х выделяются симфоническая фантазия
«Утес», «Музыкальные моменты» для фп. и ряд романсов, в т. ч. жемчужины
русской вокальной лирики «В молчаньи ночи тайной», «Не пой, красавица»,
«Весенние воды». Со дня первого исполнения исключительной популярностью
пользуется Прелюдия cis-moll для фп. — самая ранняя из 24 пьес Р.
этого жанра. В 1890-х полностью сложился индивидуальный стиль Р.,
для которого особенно характерны широко распетые лирические мелодии,
интенсивная полифония аккомпанирующих голосов, полнозвучные аккорды,
имитирующие колокольный звон.
В 1895 Р. сочинил 1-ю симфонию, премьера
которой п/у Глазунова (1897) обернулась провалом. По свидетельству
современников, неудача симфонии была обусловлена небрежным исполнением;
тем не менее Р. воспринял происшедшее как доказательство его творческой
несостоятельности и на несколько лет отошел от сочинения музыки,
сосредоточившись на исполнительской деятельности. В сезоне 1897/8
он дирижировал спектаклями Московской частной оперы Мамонтова. Вскоре
началась международная карьера Р.-пианиста (его первое зарубежное
выступление состоялось в 1899 в Лондоне). В 1898–1900 он неоднократно
выступал в ансамбле с Шаляпиным.
К началу 1900-х Р. преодолел творческий
кризис. Последовавшие за этим полтора десятилетия стали самыми плодотворными
в его жизни. Полнокровно-романтический стиль Р. нашел яркое проявление
в первых же крупных произведениях этого периода — 2-м концерте для
фп. с оркестром и Сонате для виолончели и фп. Радостным мироощущением
проникнута кантата «Весна» на стихи Некрасова. Другие крупные инструментальные
опусы 1900-х — 2-я симфония, 3-й концерт для фп. с оркестром — более
драматичны, однако и они завершаются на яркой мажорной ноте. Мрачным
колоритом выделяется симфоническая фантазия «Остров мертвых», навеянная
одноименной картиной немецкого живописца А. Бёклина.
В 1904–06 Р. работал дирижером Большого
театра. Тогда же им были созданы 2 одноактные оперы: «Франческа
да Римини» на либретто М. Чайковского и «Скупой рыцарь» на текст
одноименной «маленькой трагедии» Пушкина. В отличие от «Алеко» они
не получили широкого признания. Третья опера Р. «Монна Ванна» (по
пьесе М. Метерлинка) осталась неоконченной.
В 1910-х Р. уделял значительное внимание крупным хоровым формам.
Принципиальное значение для истории русской музыки имеют богослужебные
композиции Р. — Литургия св. Иоанна Златоуста и Всенощное бдение;
в них масштабно претворены традиции знаменного распева. Вокально-симфоническая
поэма Р. «Колокола» (на стихи Э. По) ассоциируется не столько с
русскими образцами кантатно-ораториального жанра (Чайковский, Танеев),
сколько с монументальными поздними ораториями Листа.
В творчестве Р. 1900–10-х широко представлены
и малые формы: романсы (в т. ч. знаменитые «Сирень», «Здесь хорошо»,
«Маргаритки»), пьесы для фп. (в т. ч. 2 тетради прелюдий и 2 тетради
этюдов-картин). В отличие от большинства др. композиторов-пианистов
Р. не придавал особого значения жанру сонаты для фп.
В конце 1917 Р. отправился в гастрольную поездку по Скандинавии,
откуда в Россию уже не вернулся. В 1918 он вместе с семьей поселился
в США. Последние 25 лет вел жизнь странствующего виртуоза. Слава
Р.-пианиста, которая и до 1917 была велика, стала легендарной; особым
успехом пользовались его интерпретации собственной музыки и произведений
романтиков — Шопена, Шумана, Листа. Записи игры Р. дают представление
о его феноменальной технике, чувстве формы, исключительно ответственном
отношении к деталям. Ансамблевым партнером Р. был Крейслер. Пианизм
Р. существенно повлиял на таких исполнителей русской школы, как
Софроницкий, Горовиц, Рихтер, Гилельс.
Концертные поездки не оставляли Р. сил и времени для сочинения музыки;
свою роль в снижении его творческой активности сыграл и многолетний
отрыв от России. За первые 9 лет эмиграции Р. не написал ни одного
нового произведения. Затем появились 4-й концерт для фп. с оркестром
(начатый еще в России), «Три русские песни» для хора и оркестра,
Вариации на тему Корелли для фп., Рапсодия на тему Паганини для
фп. с оркестром, 3-я симфония и «Симфонические танцы» (в 3 частях)
для оркестра. В последних двух произведениях с особой силой звучит
мотив тоски по утраченной России.
Оперы: «Алеко» (1893); «Скупой
рыцарь» (1906); «Франческа да Римини» (1906).
Для хора, в т. ч. с солистами
и орк.: 6 хоров для жен. или дет. гол. (1896); «Весна», кантата
для бар., хора и орк., сл. Некрасова (1902); Литургия св. Иоанна
Златоуста (1910); «Колокола» для сопр., тен., бар., хора и орк.,
сл. По (1913); Всенощное бдение (1915); «Три русские песни» для
хора и орк. (1926).
Для фп. с орк.: концерты № 1 fis (1891), № 2 с (1901), № 3 d (1909),
№ 4 g (1926,2-я ред. 1941); Рапсодия на тему Паганини а (1934).
Для орк.: «Князь Ростислав»,
симф. поэма (1891); «Утес», симф. поэма (1893); «Каприччио на цыганские
темы» (1894); 1-я симфония d (1895); 2-я симфония е (1907); «Остров
мертвых», симф. поэма (1909); 3-я симфония а (1936); «Симфонические
танцы» (1940).
Для фп.: Прелюдия cis (1893);
Morceaux de salon («Салонные пьесы», 1894); 6 дуэтов, фп. В 4руки
(1894); «Музыкальные моменты», 6 пьес (1896); Сюита для 2 фп. (1901);
Вариации на тему Шопена (1903); 10 прелюдий соч. 23 (1903); 1-я
соната d (1907); 13 прелюдий соч. 32 (1910); 6 этюдов-картин соч.
33 (1911); 2-я соната b (1913); 9 этюдов-картин соч. 39 (1917);
Вариации на тему Корелли (1931).
Кам.-инстр. муз.: «Элегическое трио» для фп., скр. и влч. g (1892);
«Элегическое трио» для фп., скр. и влч. d (1893); Соната для влч.
и фп. g (1901); пьесы; неоконч. стр. квартеты.
Романсы для гол. и фп.: 6
соч. 4 (опубл. 1893, вт. ч. «В молчаньи ночи тайной», cл. Фета,
«Не пой, красавица», cл. Пушкина); 6 соч. 8 (1893); 12 соч. 14 (1896,
в т.ч. «Весенние воды», сл. Тютчева); 12 соч.. 21 (1902, в т. ч.
«Сирень», сл. Бекетовой, «Здесь хорошо», сл. Галиной); 15 соч. 26
(1906); 14 соч. 34 (1912); 6 соч. 38 (1916, в т. ч. «Маргаритки»,
сл. Северянина); др. романсы.
Фп. транскрипции произв. разных композиторов.
|
